戲曲的扮相是以表達(dá)人物的真情實(shí)感，符合人物身份的穿戴規(guī)則，達(dá)到塑造戲曲人物為目的。傳統(tǒng)戲的內(nèi)容，大都是表現(xiàn)帝王將相、才子佳人，市井庶民的生活。依據(jù)歷史、服裝、頭飾產(chǎn)生了各種行當(dāng)?shù)陌缦喑淌健＝裉煳覀儍H從頭飾上來談?wù)劦┙前缦嗟囊?guī)則。
在大頭的梳理上，首先依照演員的條件來決定。大頭梳的高、低、薄、厚、長(zhǎng)、短的參照系數(shù)要結(jié)合演員的頭型、身量比例來意會(huì)。梳出的頭不撅不翹，和演員的頭相符貼，有整體的感覺，當(dāng)然大簪別的位置要準(zhǔn)確，梳理后的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)要像演員自己的頭發(fā)做的一樣。大頭梳理后的下一道程序是戴頭面，標(biāo)準(zhǔn)有三：劇中人物年齡、身份；悲、喜劇；行當(dāng)。如：悲劇人物，雖然有的戲戴點(diǎn)翠頭面，但也絕不是滿天飛翠，還應(yīng)讓觀眾看出頭飾的布局和造型。
《三娘教子》劇照
比如青衣，整體效果要雍容華貴，基本以戴點(diǎn)翠和銀丁頭面為主，根據(jù)人物、情節(jié)的變化決定頭飾的變化。以戴紅絨花、鳳頭桃為表示結(jié)婚、喜慶；以左戴茨茹葉為守寡、喪夫；右邊留甩發(fā)為表示流浪、發(fā)配、瘋癲的精神狀態(tài)，還有個(gè)別青衣戲挽縷子。
京劇《鎖麟囊》張火丁
一般花旦多扮演天真活潑的少女或大家閨秀，所以顏色上要鮮艷奪目、光彩照人，她們大都梳抓髻大頭，帶辮子，抓髻的長(zhǎng)短要根據(jù)演員的個(gè)頭來決定，總體來說要適度，利于表演。頭要梳得比青衣小些，頭上抓髻還要打網(wǎng)子花，表示出她們未出閣的少女身份。少女頭面的選擇多以雙光水鉆為主，滿頭亮光閃閃，加上小鳳桃子的點(diǎn)綴，十分明快亮麗。有些花旦戲還戴一個(gè)耳挖子，形成一個(gè)“半邊翹”，即半頭草花，半頭頭面，也能產(chǎn)生一種“非工整的協(xié)調(diào)”，而后被人們沿襲下來形成一種程式。
碗碗腔《桃園借水》任小蕾
武旦、刀馬旦，她們?cè)趧≈卸喟缪菪袀b仗義的英雄，表現(xiàn)形式也大多以武打?yàn)橹鳎栽谘b飾、戴頭面上以少而輕為基本原則。大頭要求小而緊襯，無論做任何高難度技巧也不至于忝頭。其要領(lǐng)是：勒頭要勒的位置準(zhǔn)確，尺寸、筋勁掌握適度，研究演員的頭型和技巧難度，考慮勒頭的高低、松緊，這種尺度仍然是靠經(jīng)驗(yàn)和感覺來判斷的。繼而，網(wǎng)子的大小要合適，底口要緊，在這種基礎(chǔ)上梳出的頭既刮凈又不會(huì)散。然后就是關(guān)鍵的水紗了，水紗的底口也要吃緊，這樣包出的頭，任演員跌打翻撲絕不會(huì)忝頭的。另外正面人物要插面牌、繡球，反面人物要插茨菇葉，右插絨球。反映神鬼戲中的武旦則要打彩球、戴額子，其顏色要與服裝相配套。彩球要扎得花瓣均勻，綢子不歪不斜，三個(gè)球的尺寸相對(duì)應(yīng)。還有的武戲要根據(jù)人物身份在頭上捻犄子，方法是左右手各一根，在頭上反復(fù)相系，留出兩個(gè)犄角，以顯示人物干練、素樸的性格和身份。
彩旦，她們?cè)趧≈卸喟缪菰溨C、逗哏、幽默的角色，當(dāng)然正反面人物都有，我們要依據(jù)人物性格、年齡、身份來決定顏色和頭飾，基本上正面人物的彩旦梳平三套螞蟻鬏，反面人物梳蘇州撅，帶紅辣椒，網(wǎng)子的顏色及小裝飾因人物而定。
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